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查看更多台灣接棒全球盛事確定！國家影視聽中心將主辦2027年SEAPAVAA國際年會
國家電影及視聽文化中心（下稱影視聽中心）日前由執行長杜麗琴率中心團隊赴馬來西亞怡保參與東南亞太平洋影音資料館協會（The Southeast Asia-Pacific Audiovisual Archive Association, SEAPAVAA）2026年論壇及會員大會，與來自亞太地區電影資料館、國家檔案館及文化機構代表交流影音典藏發展趨勢，並正式宣布影視聽中心將於2027年接棒主辦SEAPAVAA年會！，成為國際重點影音典藏組織重要活動的主辦國。 SEAPAVAA為亞太地區重要影音典藏專業組織，自1996 年成立以來，長期促進會員機構在影音保存、研究推廣、專業培訓及國際合作等領域的交流合作。影視聽中心自去年起即向SEAPAVAA執行委員會提出主辦構想，並於今年初正式提交企劃書，充分展現影視聽中心作為並肩國際的影音典藏修復單位及在台灣主辦的優勢，執委會也於本月10日舉行之會員大會中正式宣布2027年論壇及會員大會將首次由影視聽中心接下主辦國角色！杜麗琴執行長表示：「期盼透過主辦年會深化台灣與國際專業社群的合作連結，也藉此向國際夥伴分享台灣在電影保存、數位修復及影音文化推廣上的成果，促進更多跨國交流與合作機會。」杜執行長也同時歡迎各會員國明年踴躍參加，並向各會員機構介紹影視聽中心近年業務發展及場館特色。中心於五年前遷址於新北市，場館擴充新建高規格的放映廳、展演空間，並逐步轉型成為專業影視聽博物館，持續活化、推廣屬於台灣所有民眾的電影、電視及廣播文化資產。 東南亞太平洋影音資料館協會（SEAPAVAA）2026年論壇及會員大會由馬來西亞國家檔案館主辦，以「重新定義檔案中的影音資產（Redefining AudioVisual in Archives – Relevancy, Technology and Unity）」為主題，探討影音典藏機構在數位時代面臨的轉型與挑戰。 年會議題涵蓋影音典藏的公共近用、數位轉型及跨機構合作等面向。其中，「Relevancy（當代相關性）」聚焦影音典藏如何透過文化活化、社群參與及數位敘事，與當代社會建立更多連結；「Technology（科技轉型）」則討論人工智慧輔助編目、數位修復、雲端架構及自動化流程等技術發展；「Unity（協作與網絡）」則強調跨國及跨機構合作的重要性，促進檔案館、博物館及學術機構間的資源共享與專業交流。 年會期間，影視聽中心團隊亦參加多場關於數位修復、文化近用及跨機構合作的案例分享交流。其中，長期與影視聽中心合作的日本IMAGICA，以雙方合作的膠片修復案例，分享修復過程中的技術挑戰與解決經驗。各機構針對典藏管理、數位技術應用及營運策略所提出的實務經驗，也成為影視聽中心未來業務發展與國際合作的重要參考。 6月8日舉行的SEAPAVAA歡迎晚宴中，主辦單位特別安排「檔案珍寶放映（Archival Gems Screening）」活動，邀請會員機構展現其典藏成果，並推廣鮮少公開放映的珍貴影像 。影視聽中心在活動中介紹台語片70周年的歷史意義，以及近年推動台語片保存與數位修復的重要成果，並分享《張帝找阿珠》（1969）、《兩相好》（1962）及《舊情綿綿》（1962）等經典台語片修復片段，讓國際影音典藏專業人士進一步認識台灣電影文化的獨特價值，以及影視聽中心長年來投入人力及資源的典藏及修復成果。 SEAPAVAA執委會預計於今年11月來臺召開會議，與國家影視聽中心就2027年年會籌備事宜展開更深入討論。相關活動內容與議程將於明年初陸續對外公布，相關訊息請持續關注本中心官網及社群。 ➤SEAPAVAA年會「檔案珍寶放映（Archival Gems Screening）」活動中，影視聽中心播放台語片修復精華片段 ➤執行長杜麗琴向來自世界各國的會員機構介紹影視聽中心近年業務發展及場館特色 ➤影視聽中心國際合作組組長林珏竹向與會代表介紹中心近年修復成果 ➤IMAGICA以影視聽中心為案例探討國際合作 -
查看更多金馬導演陳玉勳、曾敬驊秘密合作科幻片終於曝光！影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》世界首映，重現電影產業「時代的眼淚」
繼《大濛》掀起全台現象級討論熱度，電影原班人馬導演陳玉勳、曾敬驊再次攜手，合作推出國家影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》！今（24日）《消失的跑片員》舉辦世界首映，陳玉勳和曾敬驊現身出席暢談拍攝趣事，更分享台灣電影產業的前世今生。曾敬驊在新片騎上復古檔車、學習修復實體膠卷，初次體驗「跑片員」和「電影修復師」的工作，徹底被陳玉勳導演激發出喜劇魂！ 國家影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》邀請陳玉勳擔任編導，充分發揮其招牌的喜劇風格，畫面中也藏下滿滿彩蛋。國家影視聽中心董事長禇明仁表示：「去年七月《熱帶魚》在影視聽中心舉辦三十週年戶外放映，我趁勳導很感動的時候坐在他旁邊說：導演，你《大濛》拍完了，有空來幫中心拍形象影片嗎？」策略性邀請引來笑聲一片。陳玉勳導演當下爽快的一口答應，但他卻搞笑表示：自己寫了這個劇本實在好後悔！ 《消失的跑片員》故事開場發生在三十年前的西門町電影街，「樂聲」、「豪華」、「日新」、「萬國」、「新聲」等知名戲院林立，在依然用膠卷放映電影的彼時，影片無法透過網路傳送檔案，因此需要「跑片員」騎車穿梭戲院遞送一本一本的實體膠卷，才能讓放映順利進行。陳玉勳說明，「要想辦法做1995年的場景，還有未來穿越、還有特效！」他也親力親為做配樂、彈吉他，但更感動的是所有的卡司工作人員都義不容辭的答應參與，「不是因為他們喜歡我，是因為大家都希望對影視聽文化做貢獻。」有最新出爐的全球OTT大獎最佳男主角曾敬驊主演，同時感謝金獎團隊義不容辭幫忙：包含攝影指導周宜賢、美術指導王誌成、視覺特效郭憲聰、剪輯潘客印、混音盧律銘、聲音指導杜篤之，與授權肖像使用在未來機器人上的許光漢和王淨。 《消失的跑片員》特地來到西門町拍外景，封街讓曾敬驊騎上復古檔車，重新體驗「跑片員」的工作。曾敬驊表示，「當初看完劇本就覺得很有趣！」但他在此前完全不知道有這個工作，「可是我覺得拍攝會感受到一股熱血，尤其是騎機車送片的過程。才知道原來以前看電影有這麼多流程跟人力！讓觀眾能夠在影廳欣賞，我很喜歡那個氣氛。」形象影片首映現場也讓曾敬驊、陳玉勳實際感受手持膠卷的重量。陳玉勳不禁驚呼：「這麼重！」一本膠卷大約是三公斤左右的重量，一部電影則至少需要四本左右的膠卷才能完成放映。正式迎來影像數位化時代之後，跑片員同時式微，因此影視聽中心形象影片《消失的跑片員》不僅是曾敬驊被機器人綁架失蹤，也是致敬電影產業中消失的工作，以及珍貴的影音文化遺產。 《消失的跑片員》後段則在影視聽中心新莊場館大廳、圖書館、影廳等地取景，極簡純白的空間充滿辨識度！曾敬驊被形似「許光漢」和「王淨」的機器人留在2126年協助膠卷修復，要耐下性子逐格清潔整飭，接續在電腦上完成數位影像的優化。從過去的拍攝、放映、跑片，到現代的典藏修復，處處考驗體力和經驗技術，無論幕前幕後、過去還是未來，影視聽作品集結眾人之力使它更無可取代，也強調了影視聽中心擔負台灣全民記憶保存任務的重要性。《消失的跑片員》全片請見國家電影及視聽文化中心官方社群：https://tfaitw.psee.ly/97cvca ➤國家影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》世界首映。左起：影視聽中心執行長杜麗琴、曾敬驊、陳玉勳、影視聽中心董事長禇明仁。 ➤導演陳玉勳、曾敬驊於國家影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》再次攜手合作。 ➤《消失的跑片員》特地來到西門町拍外景，導演陳玉勳現場指導曾敬驊飾演「跑片員」。 ➤影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》陳玉勳發揮招牌的喜劇風格與曾敬驊合作。 ➤影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》曾敬驊體驗電影修復工作。 ➤《大濛》原班人馬導演陳玉勳、曾敬驊再次攜手，合作推出國家影視聽中心全新形象影片《消失的跑片員》。 -
查看更多梁朝偉、劉嘉玲、張國榮、鍾楚紅等眾星雲集！國家影視聽中心「紅樓暗湧：邱剛健編劇作品選」，大銀幕接招死亡與愛慾的無限狂放
是哪個編劇這麼厲害，曾和關錦鵬、許鞍華、譚家明等一眾名導合作，還邀請到梁朝偉、劉嘉玲、張國榮、鍾楚紅、劉德華等國際巨星參與演出？邱剛健是華語影史上你必須要知道的名字！國家影視聽中心推出七月主題節目「紅樓暗湧：邱剛健編劇作品選」，不只九部電影選片卡司名單華麗閃亮，邱剛健編劇筆下的電影世界超敢寫、超辛辣：古裝情色、同志愛慾、懸疑命案，做好心理準備接招大銀幕上演的反叛張狂！ 邱剛健出生於福建廈門鼓浪嶼，幼時便移居台灣，留美經歷打開他的視野與前衛思想，返台後與友人莊靈、黃華成等人創辦《劇場》雜誌，將西方的藝術養分引進台港，成為無數文藝青年的啟蒙聖經；而他以文學為本的戲劇天賦也被香港電影製作公司邵氏兄弟賞識，並與「香港電影新浪潮」核心成員如導演許鞍華、譚家明、區丁平﹑方令正﹑美術指導張叔平成為創作戰友。他的公映編劇首作《奪魂鈴》（1968）揉合1960年代義大利西部片與日本武士電影等類型元素，同時加入極具個人創作特色的異色詭譎氛圍，成就了新潮武俠電影。 邱剛健筆下的女性角色各個前衛大膽：《愛奴》（1972）的娼妓少女為習得絕世武藝向無理嫖客復仇，竟和鴇母發展出禁忌之戀！由夏文汐、萬梓良主演，當年以大尺度橋段、絕美影像畫面轟動一時的《唐朝豪放女》（1984），更將唐朝才女魚玄機面對命運與情慾的超然描繪得淋漓盡致，那句「我走過很多女人不敢走的路」已為時代經典台詞。 邱剛健同時精準捕捉現代男女的內心世界。他為香港導演關錦鵬編劇的首部電影長片《女人心》（1985）請到周潤發、繆騫人飾演夫妻，加上擔綱魅惑小三的鍾楚紅，細膩刻畫婚姻中人性的矛盾。和關錦鵬合作的第二部作品《地下情》（1986）由梁朝偉、金燕玲、蔡琴和周潤發主演，年輕男女在愛情遊戲裡排解寂寞，卻意外引發一場命案。全片瀰漫著死亡與性的隱喻，是邱剛健創作生涯最滿意的劇本。《說謊的女人》（1989）呈現80年代末都市女性自我覺醒旅程，四個性格鮮明、追愛不輟的女性令人印象深刻，讓本片被後世譽為「香港版《慾望城市》」，劉嘉玲在片中的演技表現更是光芒四射！ 擁有對人性的洞察，邱剛健也在電影劇作中傳達他對時代與歷史的反思。《烈火青春》（1982）集結張國榮、湯鎮業與夏文汐和葉童，組成片中敢愛敢恨的男女們，夜夜笙歌的日復一日，在日本恐怖組織「赤軍」叛徒現身後陷入生死危機！《投奔怒海》（1982）是許鞍華導演「越南三部曲」的最後一部，以1975年南越滅亡後漂泊失所的難民們作為故事背景，初登大銀幕的劉德華在片中飾演青年祖明，憑藉本片入圍第二屆香港金像獎「最有前途新人」。 邱剛健創作橫跨文學、劇場與電影，大量編劇創作外，執導的作品僅有3部長片，首部執導即是改編中國古典四大名著《紅樓夢》的《紅樓夢醒》（1977）。故事舞台來到1970年代新加坡，林黛玉、賈寶玉、薛寶釵的三角關係依然暗潮洶湧。本中心提供《紅樓夢醒》全球僅存35mm膠卷放映拷貝，由新加坡亞洲電影資料館（Asian Film Archive）進行數位修復，讓這場塵封半世紀的紅樓奇夢在本單元迎來台灣首映。本片因年代久遠、膠卷褪色嚴重，為保持影片觀看品質，亞洲電影資料館選擇將彩色片修復為黑白影像，成為華語修復影片中的特別案例，本次放映亦特邀亞洲電影資料館修復專家周世寶來台，親自說明此次修復影片的經過。 ➤由夏文汐（右）、萬梓良（左）主演、轟動一時的《唐朝豪放女》（1984）。(c) Celestial Pictures Limited ➤《愛奴》（1972）的娼妓少女和鴇母發展禁忌之戀！(c) Celestial Pictures Limited ➤《地下情》（1986）由梁朝偉、金燕玲、蔡琴和周潤發主演，是邱剛健創作生涯最滿意的劇本。(c) Fortune Star Media Limited ➤《女人心》（1985）請到周潤發（中）加上擔綱魅惑小三的鍾楚紅（左）。 (c) Celestial Pictures Limited ➤《烈火青春》（1982）集結張國榮（右）、湯鎮業與夏文汐和葉童（左），組成片中敢愛敢恨的男女們。 ➤《投奔怒海》（1982）讓初登大銀幕的劉德華入圍第二屆香港金像獎「最有前途新人」。 -
查看更多國家影視聽中心邁向博物館轉型關鍵年 開創跨館舍協同新模式
➤➤首排由左至右分別為杜麗琴執行長、褚明仁董事長、典藏修復處李仲豪處長、文物典藏組 王秉鈞組長 國家電影及視聽文化中心（以下簡稱影視聽中心）於5月22日與中華民國博物館學會教育委員會合作，舉辦「從保存到共享：影視聽典藏修復與推廣」交流會。影視聽中心董事長褚明仁、執行長杜麗琴及業務副執行長林佳慧率領中心團隊，與中華民國博物館學教育委員會林玟伶主任委員與國內數十家博物館界專家展開推廣交流。 影視聽中心正積極從電影資料館蛻變為現代化博物館，並正式啟動「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」，未來將全面活化包含台語片、台影新聞片、TNT寶島新聲廣播電台等20萬筆影視聽典藏，並建立開放計畫，成為支援全台博物館跨界策展的「文化資源中樞」。 品牌「五年計畫」轉型奠基 深化學術研究與跨界策展 杜麗琴執行長談到，自 1978 年「電影圖書館」時代出發，歷經「電影資料館」時期，如今轉制為行政法人，影視聽中心的典藏範疇已從電影擴大至電視與廣播。董事會也正式通過國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫，確立三大核心目標：「屬於台灣、典藏時間、近用記憶」。且具備豐富的自主研究與口述歷史資源，並長期發行《電影欣賞》電影期刊，未來將透過實體圖書館與「台灣影視聽數位博物館」作為中介，協助全台學者與策展人調閱數位化資源。 面對如何將歷史影音檔案導入現代博物館展覽的提問，影視聽中心執行長杜麗琴也分享中心在過去一年多來，已與國內多所重要館舍建立「互補型」合作模式。例如與國立台灣文學館合作，以臺灣文學改編影視為題，由文學館主導原著文本，影視聽中心提供電影詮釋視角，並搭配「我們在電影院上課」教育計畫辦理放映及座談，開啟良好的合作型態。 ➤➤ 由杜麗琴執行長介紹國家影視聽中心及館舍合作案例 落實開放計畫，活化「非膠卷」素材 交流會中，也放映目前已知最早記錄台灣的珍貴影像《福爾摩沙》，由研究策展處處長林木材進行導讀，講述膠卷特有的「染色片」視覺語言，及膠卷相關的研究調查與發現，片中記錄了百年前的庶民生活、階級樣貌及新竹古蹟等，目前影像已完成數位修復，並上架於官方 YouTube，作為落實歷史影像全民開放項目之一。 ➤➤ 研究策展處處長林木材導讀《福爾摩沙》 除了電影膠卷，影視聽中心更積極倡議活化「非膠卷類」素材，為現代博物館展覽注入新素材： 人權與民主史料： 中心保存早期台灣地下電台「TNT寶島新聲」的廣播帶，更從中挖掘出「台灣早期第一個同志廣播節目」，是研究台灣民主化與多元人權議題的珍貴史料。 環境與生態素材： 典藏的「廣電基金」早期檔案中，記錄了大量現今已消失或極難拍攝的台灣本土海洋物種影像，可直接轉化為環境教育的絕佳素材。 台影新聞： 針對已免費公開於台灣數位影像博物館的 5,000 多筆《台影新聞》等影像，中心鼓勵各館舍可依創用CC 授權標章直接下載運用於各型態展演中。 提升數位修復技術，落實典藏與保存 交流會中，典藏修復團隊－典藏修復處李仲豪處長、電影典藏組邱繼諺組長、文物典藏組王秉鈞組長展現了持續進步的數位修復技術：包含克服台灣高濕環境引起的膠卷「醋酸綜合症」物理損害、透過高階「濕片門（Wet-gate）掃描」隱藏輕微刮痕，並結合紅外線瑕疵自動偵測、 AI 語音與圖像辨識技術等，大幅提升數位修復效率，並將數位修復檔案重新「輸出」還原為實體電影膠卷，作為持續保存影像的媒材。 ➤➤ 典藏修復處李仲豪處長 從影像保管者，變成「文化資源夥伴」 綜合交流時，中華民國博物館學會理事辛治寧老師肯定國家影視聽中心以「市場需求」引導影音活化的策略；她提到全台各類博物館，因日益重視自身文化歷史，正是最龐大且直接的潛在市場。辛老師也鼓勵並建議各博物館所和機構可主動提出策展專案，進而擾動並活化中心的影像修復與開發排程；並期許國家影視聽中心能跨出單純典藏，成為全台館所最不可或缺的「專業合作夥伴」。 ➤➤ 中華民國博物館學會理事辛治寧老師 國立臺灣博物館典藏組陳婉平亦給予回饋：身為旁觀者與合作夥伴，必須高度肯定影視聽中心將數位化成果對外公開的決心，這對策展同仁來說是極大的福音。以臺博館近期開幕的「時代的訊號：傳播技術與民主的攪動」展覽為例，中心為展覽提供重要的傳播文物，展覽也非常需要「影音資產」來豐富論述，這恰恰是傳統博物館較缺乏的。更「敲碗」建議：未來中心可以針對特定主題、或是將中心的「特色典藏」主動打包，舉辦小型的工作坊或媒合會，讓其他博物館同仁更容易發掘適合自己館所的歷史素材。 執行長杜麗琴最後談到，隨著文化部規劃的場館二期基地建設推進，未來期盼能將開創更寬廣的典藏與展示空間。而影視聽中心已正式從傳統的「影像保管者」，轉型為具備彈性、開放性與主動性的「文化資源夥伴」，期待與全台博物館群體攜手合作，讓台灣的集體記憶在當代展演中共享共榮。