紀錄的腳蹤，典藏的流動
 
兩年一度、第15屆TIDF台灣國際紀錄片影展將於五月登場，在常設的「時光台灣」單元中，以「印刻在膠卷上的1980年代後期」為題，選映四部由國家影視聽中心甫完成數位修復的重要紀錄片：《殺戮戰場的邊緣》（1986）、《矮人祭之歌》（1988）、《鹿港反杜邦之後：一些社會運動工作者的畫像》（1990）、《人民的聲音（環保篇）》（1991）進行世界首映。

本期專輯與之同名，透過多篇文章討論這幾部以「膠卷」拍攝的紀錄片，回顧並闡述其作為時代印記，如何在時代之浪上肩負責任，選題從國際戰事到部落田野，再到抗爭現場，皆銘刻著當時台灣民間社會的豐沛能量，其中，針對李道明導演的第一手訪問，也彌足珍貴。　

在歷史的流動中，影像的再生藉由重新觀看與詮釋，成為與當代對話的文化實踐。專輯「記憶返航：流動中的影像典藏」為2025年10月國家影視聽中心所舉辦之國際論壇，收錄包括泰國電影資料館、日本國立電影資料館的典藏使命與策略；歷史學者迪索托．布朗（DeSoto Brown）以夏威夷畢夏普博物館展覽為例，展現影像如何「開口說話」；修復工作者麗莎波納．拉曼（Lisabona Rahman）分享對印尼女性影人記憶的發掘，更透過女性主義史學挑戰男性中心典律。珍貴的論壇內容，也將於國家影視聽中心官方YouTube頻道免費放送！

本期專欄亦從歷史找尋足跡，「電影史偵探」探討戰後初期黨國電影體制，與國民黨遷台後首部反共作品《惡夢初醒》（1951）；「電光影裡觀類型」則細膩追溯了《少林寺十八銅人》（1975）版本差異，探究郭南宏導演如何巧妙挪用十八銅人相關影片，為台灣功夫片帶來堅實的研究基礎；「走電影的人」走訪話題台片《左撇子女孩》（2025），最富活力的夜市街景，在夜裡散發著奇異光芒，電影捕捉住2020年代台北真實迷人的市井氣息。

「肖像特寫」側寫放映世家「太順鉅業」李家三代人的放映人生，創辦人李家和從60年代小工廠自主研發35毫米電影放映機「客滿牌」，除了滿足內需更廣銷海外，再攜手第二代李建成、李建富及李建興修建戲院，逐步從傳統膠卷走向數位放映，現今版圖更擴及家庭劇院，歷經一甲子的電影放映啟示錄，窺見放映產業的洪流巨浪。

以當代眼光回望過往的蹤跡，質樸的原創精神，以及再詮釋的靈光閃現，終將匯聚成繼續向前的力量，深化對歷史、記憶與文化主體性的思索。

120頁／平裝／19*25.5cm

001　編輯室報告
002　目錄

【專輯】紀錄．時代－印刻在膠卷上的八○年代後期
004　導言｜林木材 作
006　膠卷縫合你我的距離：李道明與他的紀錄片｜謝欣芩 作
014　戰火下的紀錄先行者──光啟社、李道明與《殺戮戰場的邊緣》｜黃乃琦 作
020　從《矮人祭之歌》看胡台麗視覺人類學的實踐之路｜藍美華
027　在陽台上演講的電影工作者──兼談我拍社會運動紀錄片的經驗｜李道明 作
034　修舊如新，但觀新如舊：印刻在膠卷的手工痕跡與眼光──訪李道明｜翁皓怡 整理

【專欄】
電影史偵探
046　「自由中國」反共電影第一彈：《惡夢初醒》｜李政亮 作

電光影裡觀類型
052　《少林寺十八銅人》考｜蒲鋒 作

走電影的人
062　《左撇子女孩》｜島國拾影 作；查理小姐 插畫

【肖像特寫】
074　稻田裡長出放映機。造機建院，挺過一甲子的電影放映啟示錄
　　  太順鉅業董事長李建成、總經理李建富｜謝璇 作

【專輯】記憶返航：流動中的影像典藏
084　導言｜羅珮嘉 作
086　點亮記憶──走進泰國電影資料館：歷史、使命與未來之旅｜山猜・喬提羅薩尼（Sanchai Chotirosseranee） 講者；張晉瑋 作
095　日本電影典藏：制度發展與當代挑戰｜岡島尚志（Hisashi Okajima） 講者；陳幼雯 翻譯
104　當影像開口說話：關於視覺與博物館敘事｜迪索托·布朗（DeSoto Brown） 講者；王欣翮 文
112　重拾被遺忘的影像：東南亞女性與影像典藏的集體實踐｜麗莎波納．拉曼（Lisabona Rahman） 講者；趙正媛 作