歌仔戲國寶楊麗花
一個戲班囡仔的英雄旅程

【名家題字】藝術家董陽孜為書名「如有神在」題字
【文本高度】劇作家施如芳歷時四年，以12萬字寫出楊麗花大於歌仔戲的人生
【巨星影像】200多張珍貴影像看見百變楊麗花
【好戲重溫】13齣經典劇目賞析深入楊麗花表演特質
【多元訪談】同台演員、戲團夥伴、專家學者、資深戲迷等多角度訪談
【美術設計】金蝶獎設計師楊啟巽擔綱本書美術設計

楊麗花，一九九八年被《天下雜誌》評選為台灣四百年來兩百大最有影響力的人物之一，入選理由是「為歌仔戲這種真正產自本土的台灣戲曲打開另一種局面，也因盛名，為歌仔戲背負一生的責任……細數影劇歷史，如果台灣要選一個真正的超人氣明星，無人能比得上楊麗花」。

本書以楊麗花做為台灣文化Icon出發，結合施如芳獨到的觀察視角及歌仔戲研究專長，寫出楊麗花更大於歌仔戲的精采如戲人生。主文分為十幕，從內台、廣播、電影、電視到現代舞台各時期，以寫人、論藝二大方向，串聯楊麗花的生命史、演出劇目及台灣歌仔戲發展史。

主文之外，另收錄楊麗花永遠的娘子許秀年、傳承弟子陳亞蘭、編劇簡遠信、棚內指導王亞維、研究學者蘇碩斌與王君琦、崑曲演員楊汗如以及多位花迷的訪談紀錄，從他們的現身說法，側看楊麗花螢光幕下的風采。

作者透過編劇之眼，生動且深刻地描繪楊麗花如何在自助神助下，乘著小至歌仔戲大至時代的危機，破浪前行，閃過數不清的激流險灘，覽遍崇山峻嶺，最終成為歌仔戲界天時地利人和的集大成者。賞戲族群的興趣與品味隨時代不斷改變，楊麗花總能以不變應萬變，揮灑平易近人的楊門歌仔戲風味，保守住她從電視帶出來的廣大戲迷。命運加上性格，楊麗花沒有辜負她「如有神在」的命格，把最壞的時代演成了最好的時代，成為突破時代的天選之人。

432頁／平裝／特16開

序一．如有神在，突破時代的天選之人 李遠
序二．「花」的英雄旅程 林鶴宜
序三．實實在在的楊麗花 禇明仁
自序．拜見一座大山
 
【故事︱本事】  

序曲｜楊麗花從何說起

輯一︱內台‧廣播初聲  

第一幕   亂世降生的戲班囡仔
掛金鍊仔出世，以後會很好命！
五路看、五路收、五路記的巡演體驗
從失而復得的王阿洛到楊麗花
苦學練功，哈古井練「大腹」
父母是心上最軟的一塊
．好戲重溫：《雙槍陸文龍》
 
第二幕   貴人．閨密．新視野
赴菲賺「真大圓的呂宋錢」
戲迷恩情一生難忘
屬於楊麗花的梁祝奇緣
．好戲重溫：《梁山伯與祝英台》
 
第三幕   廣播歌仔戲憑聲爆紅
藝名從母姓星運亨通
電台唱戲憑「聲」大紅
公演貼紅輾壓眾前輩
歌仔戲天王小生斜槓唱苦旦
．好戲重溫：《周成過台灣》
 
輯二︱電視‧電影雙棲

第四幕   從電視小生到電影明星  
改變命運的機會藏在新媒體的挑戰裡
台視商業押寶，三次選中她
三年十二部，搭上疾馳的電影列車
我是拍台語片起家的，怎麼能忘本？
．好戲重溫：《碧玉簪》
 
第五幕   男女皆能的偶像魅力   
一直在解「性別扮演」這道題 
《三鳳震武林》殺出一條女力血路
藝術、事業的歸宿，是歌仔戲 !
．好戲重溫：《三鳳震武林》
 
第六幕   父權世界下的影視演化  
女小生是夢幻的想像體
文化聞人許丙丁、楊肇嘉關注星路
《張帝找阿珠》暗藏楊麗花符碼
．好戲重溫：《回來安平港》、《張帝找阿珠》
 
輯三︱電視歌仔戲時代
第七幕   首位女性團長兼製作人  
要做，就做最好的
許秀年成為楊麗花永遠的娘子
大編導陳聰明認證台灣第一小生
歌仔戲界的瑜亮：楊麗花與葉青
歌仔戲大一統時代結束
．好戲重溫：《薛平貴》
 
第八幕   啟動電視歌仔戲黃金十年
吃晚飯配歌仔戲的時代來臨
開創新潮武俠劇的風格
藏於電視台的歌仔戲江湖
你是幸運的女人，在亂世裡維持尊嚴
．好戲重溫：《鄭元和與李亞仙》、《鐵漢金鷹》
 
第九幕   本土戲曲登上現代劇場舞台
誰把《漁孃》從悲劇變喜劇？
一生只為兩個男人助選
首登國家戲劇院舞台
與神隊友小鳳仙共同創新傳承
陳亞蘭是我的接班人
．好戲重溫：《伴鬼闖江湖》、〈七品巧縣官〉
 
第十幕  長長餘暉天王戲裡做自己 
要上就上八點檔！
「我是楊麗花」新生代選秀
歌仔戲是跨越性別限制的先驅者
．好戲重溫：《孟麗君》
尾聲︱做戲的欲煞，看戲的毋煞

【訪談︱專文】  
*永遠的娘子．許秀年：翁生某旦，打心底湧出愛意  
*編劇第一人選．簡遠信：冷眼熱腸看戲假情真  
*最佳接班人．陳亞蘭：恩師是永遠的最佳男主角
*棚內現場指導．王亞維：戲迷的金戒指丟進我鞋裡  
*研究視角．蘇碩斌×王君琦：楊麗花身為時代人物的真義  
*同行賞析．楊汗如：漢緣、唱腔、身段一應俱全
*花迷現身  ：婆媽世代的追星術

【年表︱作品】
楊麗花生平大事紀要
楊麗花重要作品年表 
 
後記︱如有神在，戲班囡仔的英雄旅程
參考資料

施如芳

專職編劇，台灣大學戲劇學系助理教授。早年以歌仔戲新編戲為主，而後廣伸創作觸角，取材不拘一格，連接古典和當代，異質與特質，文化創意並重，在跨界的舞台想像中揮發引人入勝的歷史況味，近年積極探索台灣敘事的各種可能，表現形式遍及京劇、豫劇、崑曲、舞台劇、歌劇、現代偶戲、音樂劇場、環境劇場等，曾出版劇本集《黃虎印》、《願結無情遊》、《快雪時晴：施如芳劇作三齣》、《孽子》等，近作有《當迷霧漸散》、《藏畫》、《鯨之嶋》、《阮是廖添丁》、《1624》等，被文學評論家王德威譽為「當代台灣戲曲的最佳詮釋者」。

李遠(文化部部長)
本書以豐富的視角，勾勒出楊麗花女士如何以個人的藝術生命，影響了台灣整個影視聽文化的發展軌跡，並成為一代台灣人的共同記憶。我很有幸曾經在電視工作上和她相遇、驚訝她的記憶力和判斷力，她引導我進入她的世界，但是畢竟有限，還好有了這本書，使我能看到她的全貌。

林鶴宜(台大戲劇學系暨研究所教授)
如芳寫楊麗花每一個形式的媒體經歷，對當時的運作都深入瞭解，包括時機（前後歷史）、業界生態、技術程度、與民眾生活的聯結、政府的態度等。她還寫了圍繞在楊麗花身邊一起創作的人們。我彷彿第一次認識到媒體歌仔戲一般，有太多是我以前不知道，或不曾留心的。對我而言，如此立體的內涵，比讀十本學術專書還更讓我「入戲」。

褚明仁(國家電影及視聽文化中心董事長)
書名《如有神在：楊麗花與她的時代》，我們隨著施老師的書寫，來看楊麗花峰迴路轉的一生，有如受戲曲祖師爺欽點庇佑的天選之人般，將歌仔戲結合台灣影視聽文化的發展軌跡發揚光大，成為台灣人的共同記憶。

李遠｜文化部部長
林鶴宜｜台大戲劇學系暨研究所教授
張小燕
陳亞蘭｜金鐘視帝、全方位演藝工作者
褚明仁｜國家電影及視聽文化中心董事長
鄭麗君｜行政院副院長
蔡詩萍｜作家、台北市文化局長
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