現場，在文獻與檔案之間 

1964年6月20日，甫參加完亞洲影展的貴賓包括電懋創辦人陸運濤、台灣電影製片廠廠長龍芳、聯邦影業總經理夏維堂等人，在台中視察行程結束後遇客機失事，機組人員全數罹難，史稱「神岡空難」，浩劫空難標誌了亞洲電影製片廠文化生態的頓挫。轉眼一甲子過去，2024年，除了國家影視聽中心研究出版組的自主研究「亞洲影展與空難事件」外，本期專輯「亞洲電影生產與冷戰世界主義」邀請學者王萬睿擔任專輯策劃，回顧空難事件，其所涉及的不僅是電影產業變化，亦包含電影文化和東亞地緣政治的挪移重組，五篇專文分別從影展、類型、女性塑像，與片廠明星身分的時代意義，重探1964年亞洲影展前後，台灣電影的冷戰跨國路徑。

神岡空難不僅衝擊了港台電影工業，也徹底改變華語電影發展。專欄「走電影的人」即以國聯影業步入尾聲之際，李翰祥執導諜報片《揚子江風雲》（1969）為題，走訪古蹟園林，遙想導演如何以台灣地景詮釋中原山水；「電光影裡觀類型」回顧台灣八○年代興盛的「女性復仇片」公式脈絡及其發展轉向；「日治電影史偵探」則藉日治時期知識分子日記中的影評內容，推敲觀影品味，並對歷史情境下的書寫保持獨立思考。

特別企劃「銀幕裡搭戲台──重訪歌仔戲電影」，施如芳以《碧玉簪》娓娓道來歌仔戲巨星楊麗花的影視聽遊歷；林勝韋以虛構對談的形式，讓知名製片戴傳李教你第一次拍歌仔戲電影就上手，蔡逸璇則探討傳統歌仔戲代表《陳三五娘》，談劇情、紀錄、劇場的互文，「銀幕裡搭戲台」不僅指涉歌仔戲在台語片時期的銀幕呈現，更看進／盡歌仔戲班與台語片之間的興衰，而時至今日順勢易容的歌仔戲，亦振盪出歌仔戲的宇宙回音。

肖像特寫專訪資深露天電影放映師高祥晴，從小跟著放映師父親學「做電影」，走遍鄉野放片兼賣藥，教會、廟府前酬神放映，也從膠卷一路走到了數位放映時代，對放映的愛，讓他一世人都在這份工裡。藏品寫真則從文物整飭角度，細看每一代准演執照的形式變化與端倪，從民國19年的電影檢查法，到104年的電影法審議分級，准演執照完整保留了時代變遷下的思想控制歷程，而解密的機制，恰恰是文物繁複的整飭與保存本身。

無論是影像、日記、口述訪談，還是紙質文物，都帶我們回到歷史現場，從不同角度重訪的同時，進一步反思台灣電影史的書寫。

《2024影視聽中心自主研究：亞洲影展與空難事件》成果手冊　https://shorturl.at/mckuU

128頁／平裝／19*25.5cm

001　編輯室報告
002　目錄

【專輯】亞洲電影生產與冷戰世界主義
004　導言｜王萬睿 作
006　影展、政治與國際關係：1964年台灣的亞洲影展經驗｜江美萱 作
014　隊友還是敵手：金馬獎與亞洲影展的微妙關係｜麥樂文 作
020　歌舞女明星的誕生：電懋公司的《曼波女郎》與《空中小姐》｜王念英 作
029　摩登女性或古典美人？張愛玲、樂蒂在電懋／國泰的女性塑像｜陳柏旭 作
040　張美瑤《電影與我》：作為片廠明星的寶島玉女｜王萬睿 作

【專欄】
走電影的人
050　《揚子江風雲》｜島國拾影 作；查理小姐 插畫

電光影裡觀類型
060　女性復仇片其來有自｜蒲鋒 作

日治電影史偵探
068　日記裡的電影史｜李政亮 作

【肖像特寫】
074　「路邊電影」一世人：露天電影放映師高祥晴｜阿潑 作

【特別企劃】銀幕裡搭戲台：重訪歌仔戲電影
088　導言｜鄭慈瑤 作
090　台語片後期的歌仔戲電影意涵：楊麗花《碧玉簪》初探｜施如芳 作
100　如何從零開始拍出一部歌仔戲電影：訪（仿）知名製片戴傳李經驗談｜林勝韋 作
110　談談《陳三五娘》：歌仔戲電影（1981）與紀錄電影（2022）｜蔡逸璇 作

【藏品寫真】
116　從文物整飭角度看准演執照｜桑妮 作；魏綉芬 審校、製表