【編輯室報告】

2019年的金馬獎甫於11月底落幕，頒獎典禮上影人們用歡笑與淚水，帶我們回顧這一年來華語電影的精采表現。

在本期《電影欣賞》鄭秉泓和言叔夏撰寫的專欄中，不約而同地分別以本屆金馬獎兩大贏家為書寫主題——鄭秉泓的文章深入分析獲頒最佳新導演、最佳改編劇本等五項獎項《返校》；言叔夏則將目光放在奪下最佳劇情長片、最佳導演、最佳男主獎等五項獎項的《陽光普照》。

此外，這期的電影人介紹的是電影產業中的「動作指導」，其中兩位受訪者楊志龍、洪昰顥也都入圍了本屆金馬獎，而後者更以近年少見的台灣動作類型電影《狂徒》，獲得評審肯定。

而整場頒獎典禮最令我們感到驚喜的彩蛋，莫過於開場表演時出現的王滿嬌。在《電影欣賞》的固定單元「資深影人口述紀錄」中，曾經訪問過滿嬌姨，若是想多了解這位台語片年代的全能電影工作者，歡迎翻閱2019年春季號。

金馬之外，本期專題聚焦在活躍於上世紀20年代末、30年代上海的台灣作家、影人「劉吶鷗」。許多人對劉吶鷗的印象停留在他身為「新感覺派」作家集團的一員，但其實劉吶鷗也是個愛好電影，並且親自下海翻譯電影理論，甚至拍攝電影的電影人。我們特別邀請到中正大學台灣文學與創意應用研究所的王萬睿老師，策劃了此次的專題，希望能讓讀者們有機會認識到這個於1933年便手持攝影機的台灣人。而國家電影中心也將於近期發行了由劉吶鷗拍攝的《持攝影機的男人》，邀請到音樂家林強擔任配樂，若閱畢專題後對劉吶鷗的作品生出興趣，不妨找來一看。

平裝／120頁／21*28cm

001　編輯室報告

專欄
004　從遊戲到電影：《返校》的敘事策略、中心思想和現實連結｜鄭秉泓 作
008　正午的黑暗：鍾孟宏的《陽光普照》｜言叔夏 作
012　當「家」成為一種命運：詹姆士．葛雷的電影｜黃以曦 作
016　孰正孰逆？：1956年「禁片」事件初探｜陳煒智 作

電影人：台灣動作指導的養成之路
026　楊志龍：動作最迷人的地方，就是永遠充滿想像｜王維玲 作
032　洪昰顥：動作設計不是炫技，而是為了幫助推動劇情｜王維玲 作

資深影人口述記錄
038　錦鶴：台語片場記的少女時代｜陳睿穎  文

專題：1933年，一個持攝影機的台灣人｜王萬睿 策畫
046　劉吶鷗：晃遊在影戲迷戀與銀幕書寫之間的台灣影人｜王萬睿 作
050　林建享：回到劉吶鷗的時代，提煉那個時代的處境｜王萬睿 作
054　由「持攝影機的男人」拍攝的電影｜Donna Ong（王茵茵） 作；謝汝萱 譯
062　從劉吶鷗到穆時英：關於1930年代電影蒙太奇理論的承轉｜徐禎苓 作
068　劉吶鷗：民國時期上海的「現代性中道」與全球純電影運動｜Donna Ong（王茵茵） 作；謝汝萱 譯

專文
080　檔案片刻｜毛雅芬 作
086　靡不有初，鮮克有終：楊德昌電影裡的愛與欲｜鄧筠 作
096　重探前衛電影系列之二：法國前衛電影速寫｜肥內 作