【編輯室報告】
 
封存的記憶，用身體打開
 
一個時代，有多少集體記憶的禁區，不容觸碰，而無法跨越雷池一步？一段人生，有多少私人回憶的盲域，忽略了遂變成徹底的遺忘？記憶之所以成為禁區，可能是這段記憶有關的當局有意識地下令封存，也可能是當事人因為太過強烈的痛苦或快樂，形成了某種無意識對記憶的壓抑。而即便被嚴密監視的記憶庫在某一天得到了解放，你也可能發現當中的影像也早已形色俱失、面目模糊。重演，就是要重新喚回這一段段被湮沒的記憶，將這類佚失在時代中的歷史影像加以重建、編織甚至是杜撰發明。本期《Fa電影欣賞》企畫的專題【重演：影像的記憶及其虛構】，蒐羅了近年來國內外的紀錄片與電影中關於「重演」（Re-enactment）的歷史試煉和影像實驗來加以討論。
 
「重演」（Re-enactment）是一種賦權／培力（empowerment），它將詮釋歷史的影像書寫權力移轉到平民的手上，歐本海默的紀錄片《殺人一舉》和《沉默一瞬》都邀請平民階層的加害者與受害者一起演繹當年的慘案，並相互對質。關於英國1980年代礦工運動不只是紀錄片，在新世紀有多次的檔案重探與運動重演的影像實踐，工人社群皆參與其中。「重演」也是一種賦形／體用（embodiment），它讓原本沒有機會得以見證或親歷現場的眼睛或身體，重新有了身體的參與感，《索爾之子》的納粹集中營毒氣室的淺焦鏡頭和逼真聲效徘徊在實證與虛構之間，只因為從未有人曾活著走出那個密不透風的殺戮現場。《錢江衍派》和《日曜日散步者》將往往沒有頭首的身體演出，部署在大量插敘和字卡的文學行句之間，喚回曾遭逢政治壓迫的失語主體。王兵的《夾邊溝》或吳文光的「民間記憶計畫」則以劇情片或劇場的方式加入了「三年自然災害」強烈飢餓的身體感。「重演」更是讓拍片這件事情真實地成為了演出／行動（act）的要角，不僅是真實角色在影片中的據史演出，影片本身彷彿重申了對於回憶的擁有權（「誰說我們［虛構出來］的記憶都不算數？」），如陳子謙拍攝懷念鳳飛飛的《想入飛飛》或是《我們的那時此刻》訪問了看瓊瑤電影的女工，上述種種的電影，皆用素人演或是影迷的身體，敲開了一場又一場非自主回憶的影像旅程。
 
這種用身體重新打開被封存之歷史記憶的拍片做法，在當代的華語電影和世界電影的範圍中，皆有許多佳例：邱金海在新加坡建國50周年之際獻上了超乎星國電檢尺度的《無限春光27》，用多個情色的身體貫穿了整個歷史。陸以心和彭浩翔在香港為了不輕言與大陸合資拍片轉向揉合了香港早期三級片的春光，卻又拍出了色而不淫、甜而不膩的情色電影。甚至是王俊傑、蘇匯宇、林泰州、吳梓安等錄像藝術家，便有不斷去用情慾或受傷害的身體去衝撞某種檢禁分級制度或感性體制的嘗試。千禧年之後，在歐陸影壇出現了一股「法國新極端」（French New Extremity）的浪潮，可是此偏重強烈色情或暴力的類型，卻非都是法國導演而已，還有許多走向跨國合資的各國影人（如拉斯馮提爾、加斯帕諾、婁燁等），他們皆紛紛去窮盡身體的忍受極限，並非譁眾取寵或意圖引發成人之羞恥與厭惡，而是藉此去重啟禁忌的情感記憶或神秘的超凡經驗。
 
重演，是用身體打開被禁制的記憶，也是歷史主體的重新喚醒，更是影像生產的嶄新部署。由此，讓記憶復得，讓古老的身體技藝得以展開，讓影像的虛構性總在發生，繼續地重新啟動，並且一波一波行動下去。

【雜誌簡介】
 
《Fa電影欣賞》自1983年發行以來即為國內最重要的電影期刊之一，提供國內外電影資料、影人訪談、電影評論和專題論述，已然成為國內當下少數具歷史厚度與知識深度的電影評論刊物，獨立延續國內電影書寫的命脈。
 
為了向讀者呈現更多元、更豐富且深刻的電影文字，《Fa電影欣賞》即將於2014年春季號全新改版，將過去既有之《電影欣賞學刊》（半年刊）併入季刊每期的「學術論文」單元之外，另新闢有多種單元欄目，開放投稿，舉凡影人訪談與口述歷史、臺灣電影新視角、影史縱橫、深度影評、影像思維、媒材跨界、影壇產業動態、票房現象觀察、書評書介等相關文章盡皆歡迎，供各界先進與電影寫手在此發表。

平裝／140頁／23* 28cm

003　編輯室報告：封存的記憶，用身體重新打開
 
影史縱橫
004　追憶一代影帝：重探柯俊雄早期幾部電影作品｜王珞 作
008　憶胡金銓：訪鍾玲｜林文琪、陳煒智 採訪；許岑竹 整理
 
專題：重演：影像的記憶及其虛構專號
026　記憶的多重逼視與再現：作為紀念碑般存在的《沉默一瞬》｜謝以萱 作
031　再現記憶中的黑洞：《索爾之子》｜史惟筑 作
035　消逝的銅管樂聲：戰後鏡頭下的英國煤礦工人｜張謙 作
044　蜂巢晶體式的重演：《錢江衍派》的插敘敘事影像｜龔卓軍 作
048　考克多的手，水蔭萍的腳：黃亞歷《日曜日的散步者》裡的重演與再現｜陳平浩 作
056　拉近鏡頭和尊者的距離：《達賴喇嘛14世：西藏大哉問》｜凃京威 作
060　她們的故事：爬梳「瓊瑤」文藝愛情觀看史｜余淡如 作
066　獻給鳳迷一份愛的禮物：《想入飛飛》裡外有戲｜鍾子文 作
 
當代華語電影
069　穿越歷史宮殿與廢墟：邱金海《無限春光27》｜林郁庭 作
074　重新製造香港：從陸以心《同班同學》到彭浩翔的通俗文化生產｜唐慧宇 作
078　劍招窮盡即死亡：論改編《三少爺的劍》｜黃駿 作
 
特輯：法國新極端電影
084　無言之軀：葛洪迪厄的《陰影》、《新生活》與《白色癲癇》｜于昌民 作
087　身體－幻覺－影像：《嗑到荼靡》中的無人稱實踐｜蕭鈺 作
090　進入深處的深處：談加斯帕‧諾的《性本愛》｜黃以曦 作
094　從限制級到超限制級：台灣電影分級制小史｜陳宏瑋 作
097　世界電影的終結與新開端：訪詹姆斯‧史坦特瑞格（James Steintrager）｜徐明瀚 訪問、翻譯
100　孤獨的之間：初探婁燁《花》的電影間差操作｜徐明瀚 作
 
影壇產業動態
102　中國大陸電影「網生代」的青春鏡像暨引發的爭論｜黃式憲 作
108　表現青年：青年電影研究和中國青年電影發展｜周學麟 作
 
媒材跨界
116　林間慾籟：從王俊傑的《愛與死》到蘇匯宇的《超級禁忌》｜陳泰松 作 
120　我的叫聲裡面也有我看過的邱剛健：小論吳梓安《伊人》｜李時雍 作
123　霾害紋身的圖讖：林泰州作品《我的身體就是空污測試站》｜鄭立明 作
 
書評書介
126　法國《電影筆記》：「情色論」專題
127　法國《正片》：「法蘭西斯柯．羅西．權力與死亡」
 
專欄

台灣電影變幻時
129　陸片配額行不行｜鄭秉泓 作
 
筆像攝影機一樣
132　民間記憶計畫：吳文光的近期紀錄片實踐｜林木材 作
 
國家電影中心動態
135　2016年1-3月活動回顧 
135　2016年4-9月活動預告
137　新進圖書
139　Table of Content