【編輯室報告】

從「女神」到「惡女」的星塵往事

在這條星光熠熠的電影銀河上，ㄧ顆巨星的突來乍現，總多半有這一前一後的兩個過程──如「女神」般耀眼地位的極速竄升，以及如「惡女」般風華不再的瞬時隕落。在這座女神的電影殿堂上，有誰是如巨星一般，由無數巨大的能量被重新匯聚在一起，使其魅力絲毫未減？又有誰能超克各種外在因素的挑戰，而不成為影壇中下一個能量漸趨疲乏的冷卻星體呢？

本次《Fa電影欣賞》的專題，就是環繞在這個「女神魅影：明星與影迷」的話題上，討論從30年代的好萊塢、60年代歐洲電影和60年代以後台港影壇的星塵往事，究竟有誰是有如歷久彌新的恆星，至今仍發光發熱？誰是能夠避免化為煙塵的彗星，力求明星形象的不斷突破？而又有誰，是可以經歷新聞媒體、影迷社團或粉絲社群「人言可畏」的多重考驗，而仍清者恆清，明媚敞亮地高掛星空？ 

在30年代闖蕩好萊塢的亞裔女星黃柳霜（Anna May Wong）以其大膽的裝扮與肢體表演，迎來了美國本土與中國原鄉影迷們的盛讚與詰難，美國影迷們大啖其異國情調，而中國影迷則批其醜化華人自身；而50至70年代紅極一時的法國女星碧姬‧芭杜（Brigitte Bardot）也曾因其暴露的胴體與不羈的感情生涯而常處爭議之中。這些電影「女神」也曾如演出《神女》的阮玲玉一樣面臨了「人言可畏」的處境（碧姬‧芭杜曾自殺未遂，而黃柳霜則奮力自清）。她們在戲路上的轉折、挺進與在現實人生中持續存活與開創新局的故事，在充斥著網路霸凌和國族認同檢查的今日，仍給了我們不少的啟示。其中尤其是黃柳霜，香港王家衛導演今年擔任美國大都會博物館「中國：鏡花水月」展覽的藝術總監，則以多套的旗袍與電影劇照，重新塑造了她在電影形象上的歷史地位，她既不屬於原鄉中國，也不屬於美國本土，她就是流亡、離散與定居（反離散）的一組多面鏡像。

其實不只是這些帶有爭議的人物，所有在銀幕上的女神們，都有著魅影般無法脫去的懸思縈繞心頭，而這些思慮往往是關於自身專業與電影形象的問題。例如：同樣都在西門町被發掘的林青霞與桂綸美，也都在香港發展時因徐克改變了銀幕形象，但後續發展的空間仍然有所不同；或是瓊瑤與大明星一樣，都會遭到因時代氣氛而招致不必要的道德批判（如畸戀）；乃至於強烈如前所述黃柳霜與碧姬‧芭杜面對流言蜚語的痛不可堪。反而觀之，倒是皆曾主演過《武則天》的李麗華與歸亞蕾則一派輕鬆、隨心所欲，這兩位影壇長青樹為了培育小的電影公司（凌波、金漢夫婦開立「今日影業公司」籌拍《新紅樓夢》）與新銳導演（鄭伯昱導演男同志撫養小孩故事的電影《滿月酒》），皆大方允諾接演具爭議性電影之母親角色的演出。

如果說「女神」總會因為媒體或影迷惡評而有成為「惡女」的可能，那麼近日把「惡女」一詞從負面轉變為正面的電影，就非《親愛媽咪》莫屬了，電影中那位滿嘴髒話、岀言不遜的母親，實際上為了保護那位有過動症傾向的兒子，母愛的力量凌駕一切。而本次兩篇書評，史書美論台灣女性藝術家與施舜翔論好萊塢的惡女力，也都談到了這種去汙名化的女性培力。

坦坦星途彷彿總有坎坷的未來，但若試想，若惡女也可以是女神，在這條如銀河般的電影光幕上，星體就不再是冷卻而是酷異了。（徐明瀚 作）

【雜誌簡介】

《電影欣賞》自1983年發行以來即為國內最重要的電影期刊之一，提供國內外電影資料、影人訪談、電影評論和專題論述，已然成為國內當下少數具歷史厚度與知識深度的電影評論刊物，獨立延續國內電影書寫的命脈。

為了向讀者呈現更多元、更豐富且深刻的電影文字，《電影欣賞》即將於2014年春季號全新改版，將過去既有之《電影欣賞學刊》（半年刊）併入季刊每期的「學術論文」單元之外，另新闢有多種單元欄目，開放投稿，舉凡影人訪談與口述歷史、台灣電影新視角、影史縱橫、深度影評、影像思維、媒材跨界、影壇產業動態、票房現象觀察、書評書介等相關文章盡皆歡迎，供各界先進與電影寫手在此發表。

 平裝／120頁／23*28cm

003　編輯室報告

影史縱橫
004　真女人進化論：李麗華璀璨四十年｜童一寧 作
011　真情與百變：漫談李麗華演繹之文學電影｜楊殿安 作
017　器宇非凡是慧根：天王巨星李麗華｜陳煒智 作

經典電影
033　電影與旗袍：王家衛的流散美學｜方太初 作

專題：女神魅影
040　專題前言：明星的幻城，與影迷的粉都｜徐明瀚 作
042　門裡窗外的青春：從林青霞到桂綸鎂｜劉莉、龔豔 作
046　瓊瑤的委屈｜黃仁 作
049　煙雨濛濛簾幕無重數：影后歸亞蕾女士璀璨的藝術戲劇人生｜王曉蘭 作
053　美女與野獸：被愛與被恨之一代性感象徵：碧姬芭杜｜梁志遠 作
057　從洗衣工女兒到好萊塢傳奇：美國亞裔女影星黃柳霜｜郝吉思（Graham Russell Gao Hodges） 作；王旭、李文碩、楊長雲 翻譯

影壇產業動態
060　導演的影迷電影課：馬丁史柯西斯《義大利電影課》｜程芳芳 作
064　從職業軍人到職業編劇：訪金馬獎資深編劇張永祥｜王曉蘭 訪問、整理

當代華語電影
069　在緩慢崩壞中的家園懷想與低愴悲歌：陳可辛《親愛的》追蹤｜劉婉俐 作

媒材跨界
074　影像美學政治上的對抗與重建：區秀詒的個展「居所與他方：影像量測計劃」｜陳明秀 作

當代世界電影
077　英雄遲暮：從美漫英雄電影的脈絡談《鳥人》的缺憾｜傅紀綱 作
081　崩潰邊緣：札維耶•多藍的《親愛媽咪》｜伊妮絲 作

學術論文單元
086　面對影像：蔡明亮的跨影像實踐對於臺灣電影研究分析方法論的啟迪｜孫松榮 作

書評書介
100　評史書美《視覺與認同：跨太平洋華語語系表述．呈現》｜江凌青 作
102　革命尚未成功，惡女仍須努力：評施舜翔《惡女力︰後女性主義的流行電影解剖學》｜譚以諾 作

104　電影期刊室˙專題選介

專欄

台灣電影變幻時
106　霹靂之敗，革新與傳統的尷尬接軌｜鄭秉泓 作

筆像攝影機一樣
110　1951－1965膠卷中映射出的時光台灣｜林木材 作

國家電影中心動態
113　2015年3-4月活動回顧、2015年5-7月活動預告
114　新進圖書