電影，在變與不變之間 

在後疫情及OTT串流影音當道的時代，關於「看電影」，我們也來到眾多的分歧入口，本期專輯主題「眼球世代觀影日常：電影院的變與不變」試圖捕捉當前的觀影文化，是如何漸漸走向分眾，甚至於觀影空間、型態也順勢興起了特製化現象。在國外成為票房新寵的演唱會電影、約定俗成特定Dress Code的《洛基恐怖秀》、主打親子族群「不關燈」的親子影院、希望以優質常態節目凝聚固定觀眾群的電影場館等等，電影院正展開渾身解數吸引特定觀眾群，更有VR體感劇院打造360度沉浸、互動式的觀影體驗。

步出影廳，戶外的露天電影放映也起了變化，相較於配備躺椅、啤酒作為都會生活風格的戶外放映，本期則訪問前輩級的膠卷放映世家，娓娓道來逾一甲子的廟口酬神放映文化；專欄「給眼球世代的備忘錄」走訪阿姆斯特丹的傑福瑞地下電影（Jeffrey's Underground Cinemas），看看身兼選片主持／放映師於一身的傑福瑞，如何成為口耳相傳的影迷文化傳奇。

電影從物質性的膠卷拷貝轉型為數位DCP放映，所影響的不只是放映端，更對電影產製帶來強烈衝擊。關於（電影）技術、科技為主的決定論，專欄「影理論史」介紹學者包爾斯（John Powers）的著作《科技與實驗電影文化之塑造》，論電影膠卷、器材的科技發展如何影響實驗片創作。而回望台灣的電影沖印產業，亦呼應著這樣的科技決定論，「藏品寫真」透過在國家影視聽中心片庫工作逾二十年的榮哥引路，回顧大都影業從創建沖印廠，歷經蓬勃發展到無法迴避時代科技巨輪而拆除的歷程，除了為後輩打開一道理解沖印技術的門，在初探洗片、印片的門道之餘，也再度讓人重新思考，究竟「傳統」的老東西，會透過什麼樣的機緣再度發揮妙用？

於是乎，特別企劃「數位修復十週年」即看見這樣的例子，部分畫面已損壞的《戀愛與義務》，因取得拷貝當年（1994）立即將原始膠卷送到大都影業沖印翻底片，以安全材質的拷貝作為保存，數位修復團隊才得以從中取得失落片段，完整修復全片。回首《戀愛與義務》孤本拷貝輾轉從瑞士、烏拉圭到台灣，從沾黏的硝酸片到數位修復版的大銀幕重現，本身就是一場奇幻如夢的旅程。

電影令人癡迷，除了各國機構間的文化合作以促成文物的收藏與保存。本期「肖像特寫」來到台中的時來運轉珠寶店，拜訪一位「為影癡狂」的電影收藏家張凌文，展示多達上百台的電影放映機及各式各樣的電影藏品，一窺收藏狂人眼中的迷人事物。

特別收錄則為明年（2024）國家影視聽中心即將推出的「映画一代女：田中絹代」影展提前暖身導讀，田中絹代作為日本電影黃金時代的劃時代女演員，如何依其豐沛的演員能量，進一步親執導演筒，從女性的角度描寫女性，發聲成就了完全的純女性電影。

順應時代潮流的變化，電影在變與不變之間，裂變出電影的多重宇宙，看似繁星點點，卻回應了電影在初始時期的混沌未知，影像從創作到展映，充滿生機及無限的想像可能。

*《Fa電影欣賞》獲第47屆金鼎獎雜誌類人文藝術類獎，及優良出版品推薦主編類、設計類，在此感謝作者群及讀者的支持，也謝謝評審們的肯定。

120頁／平裝／19*25.5cm

001　編輯室報告
002　目錄

【專輯】眼球世代觀影日常：電影院的變與不變
004　專輯導言｜朱卿鋒 作
006　電影院轉職記──非典型內容映演的新出路｜葉郎 作
014　影展熱潮外，尋訪為場館量身打造的選片策略──訪國家影視聽中心節目策展組｜蔡曉松 作
022　小小孩認識影像的首部曲──長（tn̂g）短（té）腳電影院｜王淑平 作
028　當我們談論高雄「VR」，我們在談論什麼？──從VR到VR體感劇院｜游千慧 作
036　抵擋時代的不知不覺──訪露天電影家族「熊南人」｜蘇蔚婧 作
042　東部觀影文化切片──流動放映所與他們的「另一種電影院宣言」｜彭湘 作

【專欄】

給眼球世代的備忘錄
050　你聽過「傑福瑞地下電影」嗎？阿姆斯特丹的電影傳奇｜謝以萱 作

影理論史
054　作為技術實踐場域的實驗電影： 論《科技與實驗電影文化之塑造》｜于昌民 作

【藏品寫真】
058　沖印設備引路人：榮哥和他的SEIKI光學印片機｜張新寧 作

【肖像特寫】
066　為影癡狂──專訪電影放映機收藏家張凌文｜房慧真 作

【特別企劃】數位修復十週年
080　孤本拷貝的奇幻旅程──《戀愛與義務》｜朱孟瑾 作
086　《戀愛與義務》數位修復說明｜文、圖：義大利波隆那博亞電影修復所；譯：數位修復組
090　國家影視聽中心數位修復影片回顧｜數位修復組 整理
092　《戀愛與義務》：從當代修復看早期電影的性別、勞動與氣候｜鄧紹宏 作

【特別收錄】田中絹代
104　田中絹代：時代的前行者｜李建璋 作
112　走過繁花與風暴：田中絹代的女性作者之路｜楊皓鈞 作