【編輯室報告】

改變之必要，多樣之必須：《電影欣賞》改版宣言

回首過去40年多來，從電影圖書館（1978－1989）、電影資料館（1989－2014）、國家電影中心（2014－2020），再到國家電影及視聽文化中心（2020－），雖然名稱和組織不斷變化／進化，但創立於1983年、自詡為「全國最資深的電影雜誌」的《電影欣賞》雜誌卻未曾改名，縱然因應時代的需求，曾在不同時期有著不同的定位和方向。

本次的全新改版亦然，自然也是在這樣的時機下，尤其是希望回應電影中心轉型為影視聽中心後，所被賦予更多責任、義務與社會期待。自2021年1月起，編輯群即開始討論，重新為《電影欣賞》定錨定向，以觀點、論述、檔案、歷史、展示為關鍵經緯，發展出如今的模樣，對台灣電影文化及電影史進行更多樣性的探討。

本期的「專輯」聚焦1970年代中期，由黃春明領軍拍攝的重要的鄉土紀實影集「芬芳寶島」，不僅重訪影人，也藉著檔案與資料比對，從縫隙找出可切入的觀點，用極大的篇幅與份量，試圖重寫已被化約的影史定論，激起更多可能性；「肖像特寫」邀請到資深作家房慧真，透過採訪曾在1980年代後期播放「色情片」為主的白宮戲院老闆，臨摹出那屬於特定族群，邊緣且獨特的另類觀影文化；「特別企劃」則與研究者詹璇恩合作，追探1968至1973年具成人內容取向的「異色片」，如何在所謂「本土」的環境中之應孕而生。

「藏品寫真」將陸續以影視聽中心的典藏物件與檔案為對象，本期作者張雅茹是《繪聲繪影一時代：陳子福的手繪電影海報》一書的編輯，寫出她近身觀察手繪海報大師及其作品的心得；「專欄」部分，邀請了三位風格獨具、各有擅長的作者，分別是張亦絢、謝以萱與于昌民，他們寫觀點、寫博物／資料館與教育、也寫影史和理論；「當代視野」由國際重要策展人拉夏．莎提（Rashi Salti）執筆，回首新冠肺炎疫情蔓延後，對於全球國際性電影節、電影產業的觀察，以及其成為一種「扭轉世界」的契機。

上述分佈織串成互相互補、又相互顛覆的整體架構。而作者群與編輯群的集體努力與意志，在美術設計洪于凱的全新視覺構成下，讓「閱讀」成為一件最首要的事。藉由《電影欣賞》#186的改版，我們期待開展出屬於電影的更多風景。

《電影欣賞》全體工作群敬上

平裝／120頁／19*25.5cm

001　編輯室報告

【專欄】重探「芬芳寶島」1970s─1980s
004　光影史的隙縫：鄉土紀實影集「芬芳寶島」的事後推敲│林木材 作
006　視覺化的鄉土與文化記憶│陳佳琦 作
016　專訪黃春明談「芬芳寶島」│林木材、劉安綺 訪問、整理
026　以翻譯旅行：政治困境下的理論與實踐│馬耐庵（Markus Nornes） 作；謝汝萱 譯
036　汪瑩談《中央市場的一天》│林木材、劉安綺 訪問、整理
042　回首《神奇的蘭嶼》與映後紀實│陳婉伶、陳怡君 訪問；朱孟瑾 作
042　附錄1：與張照堂聊「芬芳寶島」│林木材、張世倫 訪問、整理
050　附錄2：「芬芳寶島」系列片目│劉安綺 整理

【肖像特寫】
052　鰥寡孤獨廢疾者，皆有所「癢」──專訪白宮戲院老闆蕭瑞隆│房慧真 作

【特別企劃】台灣電影異色風潮 1968-1973
062　曾經，台灣有股異色風潮│詹璇恩 作
064　當春光乍現於台灣電影史──本土成人異色電影興衰│詹璇恩 作
074　本土之外──戲院內的異色觀影│詹璇恩 作
082　附錄：本土異色電影片介及報廣選輯│詹璇恩 作

【藏品寫真】
088　多重世界的入口──陳子福的手繪海報收藏│張雅茹 作

【專欄】
想不到的電影史
098　如果一粒菜籽不死：重看萬仁的第一部長片《油麻菜籽》│張亦絢 作

給眼球世代的備忘錄
102　Eye荷蘭電影博物館的轉型之路Ｉ：具有「博物館認同」的機構化過程│謝以萱 作

影理論史
106　好萊塢民族誌│于昌民 作

【當代視野】
110　別輕易步入良夜：影展、流行病與餘波│拉夏．莎提（Rasha Salti） 作；謝汝萱 譯