【編輯室報告】

文件，電影的弦外之音

本次出刊的《Fa電影欣賞》，帶著文件化（Documentation）的無比熱情，為讀者帶來一場關於檔案與紀錄的展演饗宴：從聯邦影業與邵氏影城的資料（documents）展示，到紀錄片（documentary）的國際映演與議題串連，都可看見電影工作者與評論人對此領域的貢獻與思考。

本次秋冬號合刊本的雙專題為「展映與見證」，前者「紀錄片的國際展映」專題邀請了在國內外勤於國際型紀錄片影展跑動的導演、評論人，為讀者介紹了許多在國際上長年專門經營紀錄片此一領域發展的國際型影展，如阿姆斯特丹國際紀錄片電影節（IDFA）、雪菲爾國際紀錄片影展（SIDF）、山形國際紀錄片影展（YIDFF）、柏林國際藝術紀錄片影展等，此外也邀請了國內幾位的策展人，介紹台灣幾個試圖將其曾經策畫之影展定位為大型的或在華人領域中的紀錄片影展。在這些介紹中，我們皆可以看見國際紀錄片影展對於一部紀錄片之募資、籌拍、攝製乃至於發行等環節的預先思考，也可以看見隨著影片在影展的巡演與討論所得到的不同迴響，重新定義了一部紀錄片如何被真正世界「看到」；另一方面，本刊也輯錄了關於本地的紀錄片國際論壇紀錄，討論紀錄片產業的扶植集期與國際接觸的方式，最後則是列出了2015年全世界重要的幾個國際紀錄片影展的舉行時間表。

第二個專題「人道浩劫的見證與紀錄」，則聚焦在晚近世界各地的紀錄片導演如何處理歷史中幾個重要的人為災難，如德國納粹和赤柬所設立的死亡集中營，或是中國毛澤東時期中的文化大革命與當代中國城市的廣泛流離，這些因其題材和形式上皆「難以再現」的歷史事實，皆是這類紀錄片導演所長年面對並與記憶相博的艱困嘗試。專題除了回顧這類歷史事件如何被這些導演所見證和記錄之外，也呈現了21世紀初以來對這些問題的拍攝手法、思考框架與科技語境如何逐年更新。

以上這類對於歷史現實性與觀看倫理的真實性的創作與思考，其實並不只於紀錄片一類，在本刊專訪的日本導演是枝裕和與已故的台灣前輩導演楊文淦，則皆是從紀錄片出身，而投身到電影長片的創作之中。而台灣導演萬仁在本刊受訪時也強調，他的電影的反諷性格，也源於台灣新電影對於社會的寫實觀照。而讀者也可以在鄭秉泓和林木材的專欄文章中看到，紀錄片影展及其創作動力的維繫，也有賴於不同媒材（如電影、舞蹈和藝術）之創作者的傳承與互助。

最後，本刊特別刊出了幾篇充滿媒材跨界之互文性的電影評論文章，無論是評論者主張韓寒的電影《後會無期》要根據片中歌詞來用「聽」的，或是谷公館推出的《人之風景》展覽主張將婁燁歷來導演的電影與中國當代藝術家的油畫作品進行對讀，乃至於許鞍華《黃金時代》評論者所提出的電影「畫外音」或劇本「後設敘事」之解讀，在在增強了今日我們去欣賞、諦聽每部影片的弦外之音。

【雜誌簡介】

《Fa電影欣賞》自1983年發行以來，已屆滿30年。長期以來，本刊為台灣電影、華語電影與世界電影作出了許多重要的專題，不僅回顧電影歷史，也捕捉當代電影的脈動與思潮，與時代並行前進，繼往開來，已然成為國內當下少數具歷史厚度與知識深度的電影評論刊物，獨立延續國內電影書寫的命脈。從2014春季號改版開始，將過去既有之《電影欣賞學刊》（半年刊）併入季刊每期的「學術論文」單元之外，另新闢有多種單元欄目，舉凡影史縱橫、台灣電影新視角、經典電影、當代華語與世界電影、影像思維、媒材跨界、影壇產業動態、書評書介等相關文章盡皆歡迎，供各界先進與電影寫手在此發表，用更寬廣的視野來看電影。《Fa電影欣賞》將繼續陪伴所有的影迷與讀者，走向下一個30年。

 平裝／200頁／23* 28cm

003　編輯室報告

影史縱橫
004　另類展示：紙上談聯邦影業｜陳瑩潔、魏綉芬 作
017　聯邦物語｜林亮妏 作
020　香港有個荷李活（1958-1978）：電影狂人、導演、明星、編劇｜黃建翰 作
030　國民爺爺田豐：第51屆金馬獎終身成就獎得主｜陳煒智 作
033　聚散有時：訪馮寶寶談誼母林黛及其他｜馮寶寶 口述；陳煒智、薛惠玲 專訪
050　台灣新聞紀錄片舵手：台灣電影製片廠導演楊文淦1997年口述｜李道明 訪

專題I：國際紀錄片影展與論壇
060　整合教育、產業與資金，聚焦世界紀錄片：阿姆斯特丹國際紀錄片電影節（IDFA）｜陳詩珊 作
068　故事和影像的英國紀錄嘉年華：雪菲爾國際紀錄片影展（SDFA）｜蘇士允 作
071　小川紳介與亞洲紀錄片：山形國際紀錄片影展（YIDFF）｜阿部‧馬克‧諾奈斯（Abé Mark Nornes） 作；沈孟潔 翻譯
073　在全世界議題裡的華人角色：訪CNEX國際華人紀錄片影展策展人賴珍琳｜徐明瀚 訪問；胡絢雯 整理
081　客觀性之死：遊牧影展是如何變成紀錄片影展的？｜大衛‧弗雷澤（David Frazier）作；沈孟潔 翻譯
085　落葉與歸根：國際藝術紀錄片影展在柏林與嘉義｜王焜生 作
089　紀錄片產業與國際接軌的機會與方式：2014新北市紀錄片國際論壇紀錄｜吳凡Wu Fan（台灣） 主持；施悅文（台灣）、吉澤朗 Akira Yoshizawa（日本）、裴基亨Kenny, Kihyung BAE（韓國）、王其霞Ong Hee Yah（新加坡）、Chaitali Mukherjee（印度）、張贊波（中國） 與談；牽猴子整合行銷 整理
108　國際紀錄片影展清單｜徐明瀚 整理

專題II：人道浩劫的紀錄與見證
110　專題前言｜徐明瀚 作
111　記憶的搏鬥與見證的困頓：克勞德．朗茲曼的《浩劫》（Shoah）｜王瑜君 作
117　多層視框之中的廢墟灰燼與塵埃：潘禮德的紀錄片《S21赤柬殺人機器》｜陳平浩 作
122　在黑暗時代尋找精神高地：胡傑歷史影像記錄15年｜張潔平 作
127　流浪記：徐童「游民三部曲」與《挖眼睛》的離散敘事｜房慧真 作
131　詩學演算，或美學的詩性表述：論不可再現性之爭和微電影的政治｜楊成瀚 作

媒材跨界
135　人的風景：訪婁燁｜谷浩宇 訪問、整理

當代華語電影
145　從讀小說到聽電影：韓寒《後會無期》中引用對白與音樂的域外情懷／空間｜陳智廷 作
147　當電影內外互為畫外音：談《黃金時代》與《她認出了風暴》、《蕭紅》創作和史實間的互文性對照｜吳牧青 作

當代世界電影
153　長鏡頭與「非人中心主義」：訪是枝裕和｜吳怡芬 採訪、整理

經典電影
159　生死無盡，愛戀有時：殺手、硬漢、武士、黑色電影的性別變貌與敘事｜王冠人 作

台灣電影新視角
163　反諷，從寫實出發：訪萬仁｜川瀨健一（Kawase  Kenichi） 訪問；陳宛頻 文字整理

書評書介
171　安靜的沉澱：是枝裕和《宛如走度的速度 我的日常、創作與世界》｜吳怡芬 作
174　一則傳奇的拼貼與重返：試析三部關於李香蘭的專著｜彤雅立 作
177　眾口爍金，後設敘事與口述歷史的交鋒：評李檣的電影原創劇本《黃金時代》｜黃儀冠 作

180　電影期刊室˙專題選介

專欄
台灣電影變幻時
182　藝術紀錄片導演的心靈｜鄭秉泓 作

筆像攝影機一樣
186　記2014北京獨立影像展｜林木材 作

國家電影中心動態
188　活動回顧
190　活動預告
191　新進館藏：影片、文物與圖書