Fa電影欣賞 2021 第188期

一九八〇.女性電影的可能:李美彌三部曲

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出版者:國家電影及視聽文化中心
出版日期: 2021/11
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售價:NT$ 250
商品簡介

【編輯室報告】
定義之必要,顛覆之必須

「叫你記清楚,太太不是個生孩子機器。」
「今天是八十年代,女人不是被悶在家裡。」
「請你以後不要那麼專制,你懂不懂?」
──《晚間新聞》,李美彌導演(1980)

女性/性別議題與論述在世界電影中,自有其脈絡可循,如此標榜,大多意味著一種發聲和抵抗,因而回到台灣電影(特別是劇情片)的歷史脈絡中,在一九八〇年以獨立籌資方式創作,排拒各種類型電影的框架,並以「女性」為真正主角的電影導演李美彌,無疑是一個時代下的異數作者。

不難想像的是,在當年電影產製結構下,不只是女性導演、女性劇組人員都是絕對少數,更遑論台灣電影中的女性形象如何與刻板印象掛勾。在這個脈絡下,李美彌的三部作品《未婚媽媽》(1980)、《晚間新聞》(1980)、《女子學校》(1982)在當時也因為各種因素,曝光度有限,《晚間新聞》甚至因為片商過度壓價,在李美彌不願減價賣片的情況下,從未能在台灣上映。數十年後的現在,這批電影由國家影視聽中心完成數位修復,並在台灣國際女性影展首映,意義非凡。

女性影展以「重探八〇年代的自覺之聲」為單元標題,本期專題則以「一九八〇.女性電影的可能:李美彌三部曲」進行致敬,她的三部電影皆富含女性意識,在內容上,更觸及了同性情誼、身體權利、婚姻制度、性別階級、社會結構、時代意義等層面,傳遞溫柔而堅定的訊息,同時擁有顛覆性的精神。在這個重量級專題中,除了有王君琦的導文及李美彌的訪談外,也邀請到張亦絢、江美萱、蔡華臻撰寫深度論述專文,給予李美彌的電影全新解讀與定位,也帶領我們反思台灣電影史的另一種可能。

「肖像特寫」在房慧真的筆觸下,看似寫人,實則引介某一時代、某一社群的觀影文化,此次以王曉祥為對象,他在一九六〇年代赴美攻讀新聞,一九六〇年代末因受邀加入中視籌備處而回台;熱愛電影的他,是台灣早期倡議成立電影圖書館的人之一,此外,他也是引介實驗電影論述、創辦及發行電影雜誌《影響》的先驅,豐富的閱歷折射出另一部台灣電影史;「特別企劃」延續前期的「當電檢檔案出土時」,邀請鄭秉泓、蘇致亨、卓庭伍從電影檢查檔案的判讀,回看文藝電影(如1966年《窗外)、同志電影(如1986年《孽子》)、黑電影(如1979年《錯誤的第一步》)等不同類型的電影如何被電檢制度影響,省思歷史荒謬。

資深且備受尊重的李行導演於今年八月十九日逝世,享壽九十一歲,他生前即將手稿、劇照、工作照與膠卷拷貝等四萬餘件珍貴文物捐贈給國家影視聽中心,本次「藏品寫真」由曾經手整理此批文物的林盈志撰寫,他以《秋決》(1972)的創作故事佐以文物檔案,延伸出關於典藏的更多意義。

專欄作者謝以萱寫EYE荷蘭電影博物館的轉型之路來到第三篇,聚焦在「資料館」與「守護者」的角色功能;于昌民討論學者山本直樹的《辯證無合成》一書,旨在思索「電影理論」如何回應電影本身;而張亦絢這次選了藝術家袁廣鳴的作品《日常演習》,這部「非典型電影」多被認為是錄像藝術(video art),但其實說穿了,電影不就是聲音與影像,不就也是形式與內容的組合體嗎?那麼當然也可以被劃入台灣電影的範疇裡談論。

定義與顛覆,引領著歷史與記憶。這個過程是典範轉移(paradigm shift),也是一個有機循環,關乎著我們怎麼「看」、怎麼「想」、怎麼「判讀」,這正是本期《電影欣賞》的核心。

商品規格 ISBN:1018-3566
出版語言:中文
圖書目錄

編輯室報告
目錄

專輯:一九八〇.女性電影的可能:李美彌三部曲
專輯導言
要讓她們有希望:專訪李美彌導演│訪問:王君琦、整理:編輯室
第二線的前衛:談李美彌的《未婚媽媽》與《女子學校》│文:張亦絢
另一種「社會寫實」:李美彌的女性電影│文:江美萱
暴烈與秩序:論李美彌的《晚間新聞》、《未婚媽媽》與《女子學校》│文:蔡華臻

肖像特寫
念念不忘,必有「影響」──專訪《影響》雜誌發行人王曉祥│文:房慧真

特別企劃:當電檢檔案出土時(二)
疾走公文檔案:台灣電影的(偽)維基解密│鄭秉泓
剪不斷的虹影伏流:《孽子》與《孽子》以外的同志電影史│蘇致亨
主題正確,修剪後准演 ── 與剪刀共舞的台灣黑電影│卓庭伍

藏品寫真
《秋決》1960-1972──一次文物再脈絡化的嘗試 │林盈志

專欄
想不到的電影史
電影從何時開始思考戰爭?──談袁廣鳴的《日常演習》│張亦絢

給眼球世代的備忘錄
EYE荷蘭電影博物館的轉型之路III:與城市共生,動態影像的守護者、引路人與先行者│謝以萱

影理論史
電影理論與亞洲:論山本直樹的《辯證無合成》│于昌民

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