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查看更多國家影視聽中心邁向博物館轉型關鍵年 開創跨館舍協同新模式
➤➤首排由左至右分別為杜麗琴執行長、褚明仁董事長、典藏修復處李仲豪處長、文物典藏組 王秉鈞組長 國家電影及視聽文化中心（以下簡稱影視聽中心）於5月22日與中華民國博物館學會教育委員會合作，舉辦「從保存到共享：影視聽典藏修復與推廣」交流會。影視聽中心董事長褚明仁、執行長杜麗琴及業務副執行長林佳慧率領中心團隊，與中華民國博物館學教育委員會林玟伶主任委員與國內數十家博物館界專家展開推廣交流。 影視聽中心正積極從電影資料館蛻變為現代化博物館，並正式啟動「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」，未來將全面活化包含台語片、台影新聞片、TNT寶島新聲廣播電台等20萬筆影視聽典藏，並建立開放計畫，成為支援全台博物館跨界策展的「文化資源中樞」。 品牌「五年計畫」轉型奠基 深化學術研究與跨界策展 杜麗琴執行長談到，自 1978 年「電影圖書館」時代出發，歷經「電影資料館」時期，如今轉制為行政法人，影視聽中心的典藏範疇已從電影擴大至電視與廣播。董事會也正式通過國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫，確立三大核心目標：「屬於台灣、典藏時間、近用記憶」。且具備豐富的自主研究與口述歷史資源，並長期發行《電影欣賞》電影期刊，未來將透過實體圖書館與「台灣影視聽數位博物館」作為中介，協助全台學者與策展人調閱數位化資源。 面對如何將歷史影音檔案導入現代博物館展覽的提問，影視聽中心執行長杜麗琴也分享中心在過去一年多來，已與國內多所重要館舍建立「互補型」合作模式。例如與國立台灣文學館合作，以臺灣文學改編影視為題，由文學館主導原著文本，影視聽中心提供電影詮釋視角，並搭配「我們在電影院上課」教育計畫辦理放映及座談，開啟良好的合作型態。 ➤➤ 由杜麗琴執行長介紹國家影視聽中心及館舍合作案例 落實開放計畫，活化「非膠卷」素材 交流會中，也放映目前已知最早記錄台灣的珍貴影像《福爾摩沙》，由研究策展處處長林木材進行導讀，講述膠卷特有的「染色片」視覺語言，及膠卷相關的研究調查與發現，片中記錄了百年前的庶民生活、階級樣貌及新竹古蹟等，目前影像已完成數位修復，並上架於官方 YouTube，作為落實歷史影像全民開放項目之一。 ➤➤ 研究策展處處長林木材導讀《福爾摩沙》 除了電影膠卷，影視聽中心更積極倡議活化「非膠卷類」素材，為現代博物館展覽注入新素材： 人權與民主史料： 中心保存早期台灣地下電台「TNT寶島新聲」的廣播帶，更從中挖掘出「台灣早期第一個同志廣播節目」，是研究台灣民主化與多元人權議題的珍貴史料。 環境與生態素材： 典藏的「廣電基金」早期檔案中，記錄了大量現今已消失或極難拍攝的台灣本土海洋物種影像，可直接轉化為環境教育的絕佳素材。 台影新聞： 針對已免費公開於台灣數位影像博物館的 5,000 多筆《台影新聞》等影像，中心鼓勵各館舍可依創用CC 授權標章直接下載運用於各型態展演中。 提升數位修復技術，落實典藏與保存 交流會中，典藏修復團隊－典藏修復處李仲豪處長、電影典藏組邱繼諺組長、文物典藏組王秉鈞組長展現了持續進步的數位修復技術：包含克服台灣高濕環境引起的膠卷「醋酸綜合症」物理損害、透過高階「濕片門（Wet-gate）掃描」隱藏輕微刮痕，並結合紅外線瑕疵自動偵測、 AI 語音與圖像辨識技術等，大幅提升數位修復效率，並將數位修復檔案重新「輸出」還原為實體電影膠卷，作為持續保存影像的媒材。 ➤➤ 典藏修復處李仲豪處長 從影像保管者，變成「文化資源夥伴」 綜合交流時，中華民國博物館學會理事辛治寧老師肯定國家影視聽中心以「市場需求」引導影音活化的策略；她提到全台各類博物館，因日益重視自身文化歷史，正是最龐大且直接的潛在市場。辛老師也鼓勵並建議各博物館所和機構可主動提出策展專案，進而擾動並活化中心的影像修復與開發排程；並期許國家影視聽中心能跨出單純典藏，成為全台館所最不可或缺的「專業合作夥伴」。 ➤➤ 中華民國博物館學會理事辛治寧老師 國立臺灣博物館典藏組陳婉平亦給予回饋：身為旁觀者與合作夥伴，必須高度肯定影視聽中心將數位化成果對外公開的決心，這對策展同仁來說是極大的福音。以臺博館近期開幕的「時代的訊號：傳播技術與民主的攪動」展覽為例，中心為展覽提供重要的傳播文物，展覽也非常需要「影音資產」來豐富論述，這恰恰是傳統博物館較缺乏的。更「敲碗」建議：未來中心可以針對特定主題、或是將中心的「特色典藏」主動打包，舉辦小型的工作坊或媒合會，讓其他博物館同仁更容易發掘適合自己館所的歷史素材。 執行長杜麗琴最後談到，隨著文化部規劃的場館二期基地建設推進，未來期盼能將開創更寬廣的典藏與展示空間。而影視聽中心已正式從傳統的「影像保管者」，轉型為具備彈性、開放性與主動性的「文化資源夥伴」，期待與全台博物館群體攜手合作，讓台灣的集體記憶在當代展演中共享共榮。 -
查看更多國家影視聽中心首長續任確定！首度公開「轉型成爲博物館」品牌五年計劃，場館迎來全面進化
國家電影及視聽文化中心（下稱影視聽中心）昨（28）日召開第三屆董事會第一次會議，會中通過由董事長褚明仁提名之執行長人事案，決議由杜麗琴續任執行長，兩位首長將繼續攜手合作，並宣告全面啟動「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」，期許為影視聽中心打下轉型為專業影視聽博物館的基礎，持續活化、推廣屬於全民的電影、電視及廣播歷史文化資產，為影視聽中心開展新頁！ 影視聽中心董事長禇明仁為媒體出身的資深電影人，過去深耕台灣影視製作、推廣發行等領域，2023年9月接任董事長一職後，與團隊協力推動各項任務，將中心數位修復成果，透過全球館際合作與國際影展參展，把屬於台灣這片土地發展的驕傲，介紹給全球影迷。禇明仁表示：「熱愛電影的心不死！很高興可以在量能十足的影視聽中心繼續服務，和優秀的團隊一起工作。台灣經典電影的數位修復成果是中心最好的國際名片，作品本身就具有深厚文化價值、歷史意義，也讓大家進一步關注影視聽文物典藏、近用與修復的重要性。」 影視聽中心近期展現的量能如：啟動經典國片《魯冰花》（1989）數位修復，賦予全新論述，讓這部曾經感動無數台灣人的國民電影，榮登本屆坎城影展經典單元，於國際藝術電影殿堂發光發熱；連續兩年促成「大安森林一邊哭（一邊看電影）一邊跨年」《愛情萬歲》（1994）露天放映活動，結合城市地景與藝術經典，創造熱議話題，就連CNN等國際媒體也爭相報導。本片更於去年以4K數位修復版重返威尼斯影展，獲選經典單元。 去年公開百年前「現存最早關於台灣的電影」《福爾摩沙》（1920年代）的館藏研究，透過這部日治時期的島內風土紀錄，讓台灣人更靠近自己的歷史；更積極與國際電影資料館舍接軌，舉辦影視聽中心首屆國際論壇活動「記憶返航：流動中的影像典藏」，持續強化典藏、修復、研究、推廣、教育等核心業務，奠基轉型成為影視聽博物館的團隊量能與默契。 影視聽中心早於1978年創立（前身為「電影基金會附設電影圖書館」），2022年自台北市青島東路搬遷至新北市新莊區文藝路，透過全年度的策展放映等活動，累積龐大忠實觀眾群，已是影迷心中極具量能、並持續開創新議題的展映場館。下個階段轉型計畫的終極目標，是將位於樹林的藏品庫房、數位修復工作站搬遷至緊鄰目前新莊場館的二期基地，並以全球最先進的典藏環境，維護超過二十萬件台灣本土電影、電視、廣播檔案與文物，打造全新型態的「影視聽博物館」，盼為台灣珍貴的影視聽資產建立一個最專業完善的永久典藏空間。 執行長杜麗琴熟稔國內外文化藝術事業發展與趨勢，專業是數位典藏、博物館研究，在2024年加入影視聽中心團隊服務。杜麗琴表示：「影視聽中心是非常難能可貴的單位，過去國內外的博物館執行案例，多半是持續優化既有館舍的軟硬體資源；但影視聽中心是帶著豐富的館藏，現正要構築自己的『家』。這對團隊來說是史無前例的艱難挑戰，而同時也代表，我們幸運的擁有極大彈性重述台灣博物館發展的歷史。」 影視聽中心這回並公布全新的「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」，未來五年的經營策略將以永續保存與公共近用為重點，向大眾介紹更多台灣影視聽文物的故事與魅力，以「屬於台灣」、「典藏時間」、「近用記憶」三大信念為核心，重構可看、可聽的台灣文史，讓影視聽文化資產成為台灣人認識自己，世界認識台灣的入口。此刻正值面對影視聽中心邁向「博物館」的關鍵轉型期，董事長禇明仁表示：「後年即將迎來影視聽中心的五十週年，感覺像是站在所有前輩巨人的肩膀上，持續面向博物館邁進，等於是開啟歷史的新章，很榮幸也感受到責任無比重大，期待和團隊一起共同接續這個充滿挑戰的新使命。」 執行長杜麗琴補充：「這項長期而持續的任務，是一項公共承諾。因此影視聽中心的同事們從數位修復、典藏、策展研究等專業之外，下階段要累積經營博物館的知能，人才召募與培育管理的方針也在同步轉型。」影視聽中心內部行政組織將同步進行效能改革，強化協作、知識管理與專業培訓，各組處單位將逐年階段性落實轉型計劃，包含全面優化文物典藏的管理、查詢、數位化流程；建構全新官網與推動館藏開放計劃，並積極參與主辦國內外影視聽史研究推廣活動，以增加社會參共鳴及提升能見度。 透過全新五年計畫的實踐，影視聽中心期許能成為一個忠於歷史、屬於台灣，推動創新與社會連結，讓世界得以認識台灣的新文化機構。 「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」全文可上官網：https://tfaitw.pse.is/94eqwn ➤➤影視聽中心宣告啟動「國家電影及視聽文化中心2026－2030策略發展計畫」將轉型成為專業影視聽博物館。 ➤影視聽中心董事長禇明仁表示：「熱愛電影的心不死！很高興可以持續在影視聽中心服務，和優秀的團隊一起工作。」 ➤執行長杜麗琴表示：「我們幸運的擁有極大彈性重述台灣博物館發展的歷史。」 ➤影視聽中心近年積極將數位修復成果透過館際合作與國際參展，介紹給全球影迷。 -
查看更多她讓瓦昆菲尼克斯、蒂妲史雲頓成為影帝影后！珍妮佛勞倫斯指定合作、克莉絲汀史都華點名仰慕的坎城名導。國家影視聽中心六月推出蘇格蘭導演專題「致受傷的靈魂：琳恩倫賽」
奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯與羅伯派汀森在2025年以《去死吧，親愛的》（2025）入圍坎城影展，兩人在片中瘋狂驚悚的演技震撼全球影評人，也讓導演琳恩倫賽的名字再次被世界影壇關注！國家影視聽中心六月主題節目推出「致受傷的靈魂：琳恩倫賽」，完整放映琳恩倫賽包含《去死吧，親愛的》的五部長片電影、與她早期製作的兩部傑出短片，同時選映深遠影響她的法國影人布列松作品《慕雪德》，及另一位影響她創作的蘇格蘭導演比爾道格拉斯作品。 琳恩倫賽過去就以執導的《凱文怎麼了》（2011）震撼國際！她親自改編同名小說，邀請「時尚仙人」蒂妲史雲頓擔任女主角，並慧眼選中彼時剛出道的「閃電俠」伊薩米勒，演出片中的問題青少年凱文，兩人演出獲影評高度盛讚，更讓蒂妲榮登歐洲電影獎影后。校園攻擊案、社會對母愛的期待、親子羈絆等議題，巧妙地透過強烈的視覺意象呈現，不見血卻令人顫慄，讓人驚嘆琳恩倫賽處理故事的敘事功力！ 來自蘇格蘭格拉斯哥的琳恩倫賽出身底層勞工家庭，學生時代就專攻電影攝影，在男性主導的影壇業界，她坦言甩不開「女導演」的性別標籤，加上濃重的蘇格蘭口音與直率性格，與好萊塢主流格格不入。但她與生俱來的導演才華卻難以掩蓋，畢業短片即獲坎城影展短片競賽的評審團獎；首部長片《漂浮氣球》（1999）不僅入選坎城影展「一種注目」單元，更榮獲「英國奧斯卡」BAFTA最佳新人獎，她的家鄉格拉斯哥在片中成為創作泉源，與同場放映的短片《父親的秘密》（1998）互相輝映，共同訴說成長與幻滅的童年往事，也定調她在電影中剖析邊緣人內心傷口的獨特視野。 她的第二部作品《默文卡拉》（2002）改編自毛姆獎同名小說，以超乎想像的故事題材引人入勝：女子默文卡拉發現男友自殺陳屍公寓後沒有報警，而是冷靜地清理現場，將男友留下的一筆存款、一捲錄音帶，和一份未出版的小說書稿帶走，並展開自己的旅程。琳恩倫賽選用地下絲絨、艾費克斯雙胞胎等樂團金曲配樂，拍出默文卡拉身處哀悼與狂歡間的精神狀態，本片榮獲當年坎城影展「導演雙周」單元最大獎，被克莉絲汀史都華盛讚為激勵她成為導演的神作。在瓦昆菲尼克斯演出《小丑》前，琳恩倫賽便率先發掘他陰鬱又暴戾的演技潛質，找他詮釋《失控救援》（2017）裡，受僱營救失蹤少女的地下殺手。琳恩倫賽顛覆傳統的犯罪敘事，刻劃兼具強悍與脆弱的「反英雄」：一名手持鐵鎚大殺四方的怪物殺手，回家卻是獨自照顧母親的溫柔兒子，但內心的創傷記憶總在午夜夢迴糾纏，瓦昆高難度的演出被譽為比美《計程車司機》的勞勃狄尼洛，讓他榮膺當年坎城影帝殊榮。 受到法國導演羅伯布列松的影響，琳恩倫賽的作品擅長捕捉演員的手部特寫、中性表情，以鏡頭凝視角色的內在。主題節目「致受傷的靈魂：琳恩倫賽」特別放映布列松的《慕雪德》（1967），另外搭配特別企劃「浮生掠影：比爾道格拉斯」，延伸觀看影響琳恩倫賽創作哲學的兩位電影大師代表作。更多相關資訊可上國家電影及視聽文化中心官網：https://tfaitw.pse.is/94wtcw ➤導演琳恩倫賽的名字因奧斯卡影后珍妮佛勞倫斯與羅伯派汀森主演的《去死吧，親愛的》（2025）再次被世界影壇關注。 （車庫娛樂提供） ➤琳恩倫賽率先發掘瓦昆菲尼克斯的暗黑演技潛質，讓他以《失控救援》（2017）榮登坎城影帝寶座。 ➤琳恩倫賽曾以《凱文怎麼了》（2011）震撼國際，女主角蒂妲史雲頓當年囊獲無數演技獎肯定。 （© Images courtesy of Park Circus/Independent Film Sales） ➤琳恩倫賽在《默文卡拉》（2002）拍出角色身處哀悼與狂歡間的精神狀態。 ➤琳恩倫賽首部長片《漂浮氣球》（1999）入選坎城影展「一種注目」單元驚豔四座。 （© Images courtesy of Park Circus/Pathé） -
查看更多「台灣歷史補課潮」熱度延燒到歐洲！國家影視聽中心三部數位修復經典，入選義大利遠東影展
被譽為「亞洲類型電影進軍歐洲的重要橋梁」的義大利烏迪內遠東影展（Far East Film Festival），今年宣布影展「經典修復單元」（Restored Classics）選入影視聽中心三部最新數位修復完成的時代經典：《兩相好》（1962）、《舊情綿綿》（1962）、《超級公民》（1998），將在義大利舉行世界首映！ 國家影視聽中心自2018年起與遠東影展展開深度交流，至今已連續九年由影展選映中心修復作品。這份穩定的合作，不僅展現國際策展團隊對台灣修復品質的信任，也讓台灣影史瑰寶持續走向世界。今年影視聽中心為慶祝台語片70週年「寶島特產 ：世界ê台語片 」系列推廣活動，將帶著台語片巡迴世界，首站即登陸義大利。 導演李行為 FEFF 長期關注之代表性創作者之一，《兩相好》是大師在早期創作中對省籍隔閡的幽默拆解，展現了他純熟的場景調度與喜劇節奏；與之並行的《舊情綿綿》由「寶島歌王」 洪一峰領銜主演，這部當年的票房神作是台灣通俗文化的最高殿堂，深刻承載了彼時的思鄉愁緒與浪漫想像。這兩部作品在義大利構成台語片70週年「寶島特產 ：世界ê台語片 」巡迴小專題，交織出台語片黃金時代的多元面，不僅是向台灣影壇的前輩致敬，更要讓歐洲觀眾在樂音與影像中，深化對台灣土地美學與庶民社會的認知與感悟。 而萬仁導演「超級三部曲」的最終章《超級公民》過去就曾入選威尼斯影展，與義大利擁有深厚的連結，更被選片團隊回饋「是他們心目中的愛片」！特別的是，今年另有入選遠東影展競賽單元的新作《大濛》，彷彿延續2026年初的「電影補課潮」，兩部同樣來自台灣、探討過往歷史的作品橫跨時空對話，在不同世代的鏡頭下，看見這片土地文化的脈絡延伸與傳承。 ➤李行導演作品《兩相好》數位修復版劇照。 ➤《兩相好》數位修復版世界首映過程中，國外觀眾也被劇情吸引，整場笑聲不斷。 ➤《超級公民》數位修復版劇照，主演蔡振南（圖左）、張震嶽（圖右）。 ➤《超級公民》數位修復版於遠東影展活動場內輪播曝光。 ➤《舊情綿綿》數位修復版劇照，主演洪一峰（圖左）及白蓉（圖右）。 ➤《舊情綿綿》數位修復版於遠東影展活動場內輪播曝光。 ➤ 影視聽中心於台語片七十週年之際於義大利遠東影展推廣銷售多部中心修復之台語片DVD。